Ce catalogue en français ici réédité en format broché accompagnait une exposition au Bonnefanten Museum à Maastricht. Peintures, photographies, dessins, installations et sculptures, pièces sonores, lampes et art vidéo, cette exposition révèle pour la première fois tout le spectre artistique de cet artiste devenu culte dans le monde entier. David Lynch, qui a travaillé en étroite collaboration avec le musée néerlandais pour cette exposition, déploie son univers sombre, ambigu, imprévisible et parfois menaçant qui fascine un public toujours plus grand.



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Lost Highway est un diamant noir dont l’obscure clarté illumine le firmament du cinéma depuis vingt-cinq ans. À l’image de l’hôtel perdu au bout d’une route surgie de nulle part, investi par des morts ou des disparus qui refont surface, le film de David Lynch a tout du purgatoire. Purgatoire pour les personnages égarés qui n’arrêtent pas de passer les frontières de mondes incompatibles ; purgatoire pour les corps en souffrance, dont Lynch surexpose la vulnérabilité pour mieux exploser la matière physique, l’explorer et accéder à la texture même des images et des bruits ; purgatoire pour le spectateur embarqué dans une traversée audiovisuelle inédite, lâché dans une expérience totale qui lui fait ressentir le poids de l’accidentel (le néant) et la force de l’essentiel (la profondeur) sans avoir vraiment les mots pour le dire ; purgatoire, enfin, pour Lynch qui atteint là une forme de pureté artistique dans l’intensification de chacun des moyens d’expression mis en œuvre. Bréviaire vertigineux de la perception,Lost Highway plonge dans l’intimité de l’image hallucinée ou hyperréaliste pour amener la sensibilité à s’ouvrir. De la couleur au montage sonore, de la distorsion narrative à la déroute logique et psychique, le film investit l’art de l’impossible (à la manière des créations de Francis Bacon), où règnent la tension, l’excès et la discontinuité. Abstraction et figuration ne cessent de s’aimanter et de se repousser, dans un déploiement d’énergie formelle d’autant plus retentissante qu’elle a pour cadre un monde essoufflé, une histoire déprimée. Lost Highway, c’est un ravissement sensoriel projeté sur les écrans de toute nature

« A damn fine book’ écrit et réalisé par Johan Chiaramonte & Camille Mathieu
11 h 30. 24 février. Vous entrez dans la ville de Twin Peaks. Cinq miles au sud de la frontière canadienne, douze miles à l’ouest de la frontière de l’État. Comme un guide, ce livre vous ouvre les portes d’une ville-monde, confinée entre montagnes et forêts, un univers façonné par David Lynch et Mark Frost il y a plus de trois décennies, et dont le culte résiste à l’épreuve du temps. Entre une part de tarte à la cerise et une bonne nuit de sommeil au Great Northern Hotel, partez à la rencontre de ses personnages hauts en couleur, plongez dans son atmosphère envoûtante, découvrez ses plaisirs gourmands et ses plus insondables secrets… Mais n’oubliez pas : il existe un envers à cette pittoresque petite ville. Dans ces bois profonds, quelque chose rôde. Mystères à Twin Peaks vous entraîne de l’autre côté du miroir, dévoilant un univers à deux visages où la réalité, parfois, vacille au bord du rêve. Votre enquête commence ici. Réchauffez quelques litres de café, glissez des piles neuves dans votre dictaphone, car on sait quand on entre à Twin Peaks, mais jamais quand on en ressort…

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La disparition de David LYNCH en janvier 2025 a suscité un nombre impressionnant de témoignages admiratifs et chaleureux, dans la presse tout autant que sur les différents réseaux sociaux, ceci avec une rare ferveur.Malgré le caractère déroutant de certains de ses films devenus cultes (Eraserhead, Twin Peaks, Lost Highway, Mulholland Drive, Inland Empire), David LYNCH a su trouver le moyen de capter l’attention d’un public conséquent dans le monde entier, par la force de ses images et par l’originalité de ses récits, empruntant parfois des chemins plus traditionnels mais avec une créativité qui ne s’est jamais démentie (Elephant Man, Blue Velvet, Sailor et Lula, Une histoire vraie).Qu’il s’agisse de son œuvre filmique, télévisuelle, picturale, photographique ou musicale, David Lynch a ainsi démontré que l’exigence artistique pouvait entrer en résonance directe avec les préoccupations de tout un chacun, ce dont très peu de créateurs contemporains peuvent se prévaloir.Vingt-trois ans après un premier volume consacré au cinéaste (qui initiait alors la formule monographique de notre publication), la revue Éclipses revient sur la carrière de David LYNCH avec un nouvel ensemble de textes, souhaitant susciter l’envie de voir ou de revoir cette œuvre particulièrement riche et fascinante, aussi inépuisable qu’inclassable. Une seule certitude gouverne le sommaire de ce numéro : l’imaginaire créateur de David LYNCH a engendré un archipel unique d’images et de sons, que l’on ne pourrait cartographier totalement.

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Les films et séries de David Lynch tiennent davantage de l’expérience que du divertissement, et leur sens est rarement évident. À chacun de leur trouver sa propre interprétation – le réalisateur refusait d’en donner la moindre clé, et sans doute lui-même ne les possédait-il pas toutes. Son œuvre est pourtant fondamentalement libératrice. Plongée dans la filmographie d’un réalisateur dont la création est à la fois enracinée dans son Amérique et profondément universelle. Ce numéro du 1 contient deux affiches iconiques parmi les œuvres de David Lynch : Twin Peaks et Mulholland Drive.





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La série de David Lynch expliquée par le plus brillant de ses fans

En ouvrant Twin Peaks par l’image de la destruction d’un tube cathodique, David Lynch avait marqué de manière décisive que son œuvre serait avant tout une méditation sur la télévision. Cette méditation, toutefois, ne visait pas simplement à découvrir la vérité de ce médium, vérité gnostique et capitaliste à la fois, mais aussi à en incarner la crise : ce moment où les puissances déchaînées par le miroir que la télévision tendait à ses spectateurs ne pouvaient que se retourner contre elle. Sommes-nous prêts à accepter cette mort violente ? Sommes-nous prêts à accepter les conséquences matérielles et spirituelles de la fin de la télévision ?

Pacôme Thiellement revient sur l’œuvre de Lynch dans cette réédition très augmentée de La Main gauche de David Lynch, accompagnée de deux essais inédits, qui prend notamment en compte la troisième saison deTwin Peaks (2017).

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« Je ne suis pas un intellectuel. » David Lynch a toujours marché à l’intuition, fidèle aux rêves qui peuplaient son univers. Depuis son enfance dans le nord-ouest américain jusqu’aux lumières de Los Angeles, le cinéaste est resté un artisan de l’image. De ses courts-métrages expérimentaux à ses oeuvres célébrées, de ses peintures à ses kits d’animaux disséqués, de ses cadavres exquis à ses morceaux de musique, Lynch a jeté en vrac toutes ses idées. Refusant d’en livrer la clé. Laissant à chacun la liberté de les parcourir, de plonger en elles, parfois jusqu’à l’obsession. S’il s’est éteint en 2025, sa petite voix continue à résonner. Donnons-lui la parole pour quelques leçons de vie et de cinéma.

Dans ce nouvel ouvrage, nous plongeons la tête la première – en compagnie de Guillermo del Toro, Eli Roth ou encore Kyle MacLachlan – dans les abîmes lynchiens, d’ »Eraserhead » à « Inland Empire » en passant par « Blue Velvet » et « Mulholland Drive ». Nous y décortiquons en outre ses courts-métrages, ses clips et publicités ainsi que ses séries – nous vous réservons d’ailleurs un dossier colossal sur « Twin Peaks » –, y analysons la musique de ses œuvres, mais aussi l’influence de celles-ci sur les jeux vidéo, et donnons également la parole à son fidèle scénariste, l’écrivain Barry Gifford. Et cerise sur la tarte aux cerises : un entretien inédit de David Lynch réalisé au moment de la sortie d’ »Inland Empire ».



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