Après un premier film de commande, un moyen-métrage intitulé La Jeunesse du fils (1952), Kobayashi réalise des films beaucoup plus personnels, hantés par les années de guerre, dans lesquels il impose progressivement sa marque à travers une dénonciation de l’injustice sociale, de l’ordre hiérarchique de la société japonaise et de la responsabilité du Japon dans la guerre. La sortie de son film La Pièce aux murs épais, tourné en 1953, est ainsi repoussée de quatre ans par l’autocensure de la Shōchiku craignant la censure américaine.

Son œuvre met souvent en scène des personnages idéalistes tentant de lutter contre la corruption du système, mais qui finissent par être vaincus. La plupart de ses films se finissent ainsi sur une note sombre, amère

Après avoir lu La Condition de l’homme (1958), roman semi-autobiograhique de Junpei Gomikawa sur son expérience de soldat en Mandchourie, Kobayashi décide de l’adapter pour dénoncer l’horreur de la guerre. Il en fait une trilogie de plus de neuf heures trente : Il n’y a pas de plus grand amour (1959), Le Chemin de l’éternité (1959), La Prière du soldat (1961). Cette fresque historique rencontre un succès retentissant à sa sortie et constitue l’œuvre majeure de Kobayashi. Pourtant le statut contestataire du cinéaste fait peur à la Shōchiku qui préfère se séparer de lui.

Avec Hara-kiri (1962), Kobayashi fait une critique violente — au travers de la féodalité — de la société japonaise et du culte des traditions, thèmes qu’il reprend dans Rébellion (1967). Entre-temps il réalise une très remarquée fresque fantastique en quatre épisodes, Kwaïdan (1964), qui est sélectionnée comme entrée japonaise pour l’Oscar du meilleur film en langue étrangère à la 38e cérémonie des Oscars. Le travail de Kobayashi est alors reconnu et il reçoit le prix du jury au Festival de Cannes pour Hara-kiri et Kwaïdan ainsi que le prix FIPRESCI à la Mostra de Venise pour Rébellion.

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Je ne parlerai pas ici de la qualité artistique des films. Nous sommes ici sur le toit du monde de la poésie cinématographique. L’Intendant Sansho et les Contes de la lune vague ont été remasterisés de façon quasi miraculeuse. Les autres films s’en tirent beaucoup mieux que ce que j’ai lu même si tout n’est pas parfait car certaines copies partaient de très loin niveau qualité. Je ne connais aucun film de Mizoguchi (je les ai tous) où je n’ai pas été bouleversé à un moment ou à un autre. Une expérience unique. (ourskolpa)

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– 4 Blu-ray avec les films restaurés en 4K :
.. « Femmes et voyous » (« Hijosen no onna », 1933, 1.37, N&B, muet)
.. « Il était un père » (« Chichi ariki », 1942, 1.37, N&B, VOST)
.. « Récit d’un propriétaire » (« Nagaya shinshiroku », 1947, 1.37, N&B, VOST)
.. « Une femme dans le vent » (« Kaze no naka no mendori », 1948, 1.37, N&B, VOST)
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Si l’on compare ce film des années cinquante aux films noirs de la mème époque (américain, italien, français) on peut mesurer objectivement la lucidité dont faisait preuve le grand Masaki Kobayashi dans son regard sur la société et son exigence de vérité sans idéologie. Un regard sans concession mais toujours profondément humain qui allait pleinement s’exprimer avec les chefs-d’oeuvres que sont « Rebellion » et « Hara-Kiri ».
La reédition de la plupart des films de Kobayashi s’impose…… (steka)

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Difficile de ne pas avoir une véritable passion pour ce film (1967), pour la manière dont le temps s’y écoule, et pour la façon dont Masaki Kobayashi (l’auteur de la Condition de l’homme) y dépeint l’oppression sociale, et le choix d’y répondre en conscience que fait un homme qui a vécu toute sa vie dans l’obéissance (à l’époque d’Edo au Japon, mais toute ressemblance avec des sociétés plus contemporaines ne serait peut-être pas fortuite). (Denis Urval)

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Constitué de 4 histoires, Kwaïdan (1964) est un film fantastique de Masaki Kobayashi, qui imprègne son œuvre d’un minimalisme parfois expérimental (musique, absence de sons parfois déstabilisante, lenteur extrême, décors peints). Kobayashi privilégie l’ambiance à l’action, avec une efficacité parfois ensorcelante (la deuxième histoire qui se déroule en plein hiver).
Thème classique de la culture japonaise, les fantômes et autres revenants sont ici omniprésents et apparaissent maléfiques, cherchant à pervertir l’âme des vivants. La première histoire m’a fait penser aux Contes de la lune vague après la pluie de Kenji Mizoguchi.
Kwaïdan est assez inégal. En effet, la troisième histoire est beaucoup trop longue et s’apparente plus à du théâtre filmé, tandis que la dernière, la plus courte, semble inachevée. Ma préférence va aux deux premiers récits, les plus aboutis à mes yeux.

Une œuvre singulière du cinéma d’épouvante des années 60, à redécouvrir, mais qui souffre d’une longueur excessive. (Nachtschatten)
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